El año pasado publiqué una pequeña lista de enlaces útiles cuando no se sabe qué hacer con un relato. Una recopilación de webs de relatos, directorios de concusos y páginas de revistas online y en papel en las que publicar cuentos y relatos de mayor o menor extensión. Como una de las principales motivaciones de crear esa lista era mantenerla actualizada añadiendo los nuevos proyectos que vayan surgiendo, y en menor medida (espero) eliminar aquellos que vayan muriendo, aquí presento la lista actualizada con los nuevos proyectos que han nacido a lo largo de 2011 (o verán la luz con 2012), junto con otros que pasé por alto el año pasado. Aunque la lista está principalmente enfocada al mundillo de la fantasía, la ciencia-ficción y el terror (géneros con los que estoy más familiarizado) creo que ofrece opciones para todos los gustos.

[Aparecen marcados con un asterisco aquellos proyectos que parecen llevar varios meses parados, pero de los que no hay una constancia total de que hayan sido abandonados]

Concursos y Certámenes

Ante la imposibilidad de hacer una lista completa de concursos de interés (y más con los cambios que se producen año tras año en cada uno), prefiero aportar un par de enlaces por medio de los cuales es fácil estar al día con las nuevas convocatorias que se vayan realizando.

Escritores.org: Esta web tiene todo tipo de recursos y artículos interesantes relacionados con la literatura, pero destaca la sección de concursos de relato, novela y ensayo que cubre una gama amplísima de convocatorias en todo España y Latinoamérica.

Guía de Concursos: Como el mismo nombre indica, este blog se dedica a publicar periódicamente convocatorias para concursos literarios de todo tipo.

Microrrelatos

Disparo: Revista de fotografía en la que cada número está dedicado a un color que también hace hueco a la literatura en forma de microrrelato.

* Dobladillos: Textos listos para imprimir, con una presentación muy cuidada y que terminan siendo pequeños libros-poema.

Literatura Prospectiva: Web cargada de artículos y reseñas de lo más interesantes en lo que se refiere a la literatura y otros mundillos emparentados. Cada semana publican un nuevo microrrelato en su sección de efímeros.

MiNatura: Revista online dedicada al microrrelato fantástico, de terror y ciencia-ficción iberoamericano.

Nanoediciones: Más historias maquetadas para ser impresas y ser plegadas en forma de pequeño librito. Origami + Literatura para un proyecto tan exitoso como pionero que cuenta ya con un catálogo más que amplio que cubre todo tipo de géneros.

* Sea breve, por favor: Relatos, poemas, noticias y reseñas de no más de 140 palabras. Literatura concentrada a más no poder.

Twitter: Por increíble que parezca en twitter también hay gente que escribe cuentos adaptándose a los 140 caracteres . Si no lo crees aquí tienes unos cuantos ejemplos de gente que lleva a cabo este inmejorable ejercicio de condensación literaria.

Poesía

Po[e]ming: Proyecto, aún en preparación, de arte urbano y poesía que interviene espacios públicos (y no tan públicos) en el que el verso entra en sintonía con el entorno e invita a la acción creativa, donde el propio lector se convierte en cómplice y participa de ello desde su anonimato.

Relatos

Axxón: Veteranísima revista argentina centrada en la ciencia-ficción.

BEM Online: Portal que además de todas las noticias y recursos que ofrece cuenta con una sección de relatos de género de gran calidad.

Catarsi: Fanzine catalán dedicado a los relatos de género. Sólo para aquellos que sepan catalán.

Los Zombis no saben leer: Revista online dedicada al pulp. Relatos de misterio con toques fantásticos al estilo de principios del siglo XX en pleno siglo XXI.

Narrativas: Revista online de caracter trimestral que da cabida tanto a relatos como a ensayos y reseñas.

* Otro Cielo: Otra revista online más que publica gran cantidad de cuentos cada número, amén de entrevistas y artículos.

Planetas Prohibidos: Web con revista trimestral dedicada a la ciencia-ficción en la que hay cabida tanto para relatos como para artículos.

Revista Exégesis: Web dedicada al cómic de ciencia-ficción con un espacio para los relatos de género. Cada ar de meses recopilan todo lo publicado en formato de revista online.

Revista NM: (O NuevoMundo) Publicación trimestral dedicada al relato fantástico y de ciencia-ficción en castellano.

* Sci·FdI: Magazine semestral de la Facultad de Informática de la Universidad Complutense de Madrid dedicado en exclusiva a la ciencia-ficción.

Sitio de Ciencia-Ficción: Web dedicada a todo lo que tenga que ver con la ciencia-ficción y, por supuesto, también publican cuentos.

* TerceroCé: Revista de creación no sólo literaria, que en breve lanzará su primer número a la luz.

Publicar en Papel

Calabazas en el Trastero: Premiada y joven revista dedicada al terror y el género fosco, cada número se centra en una nueva temática a cual más sorprendente.

Entropía: Revista de relato corto que combina cuentos de autores clásicos con trabajos de autores noveles. Además el 40% de las suscripciones va a parar a ONGs.

(Per)Versiones: La antología (a)periódica de los chicos de Sedice se centra en versionar (con un toque pervertido o perverso) diferentes cuentos, historias y/o hechos por todos conocidos. Y es probablemente uno de los proyectos literarios más democráticos de cuantos hay hoy en día.

Revista Sable: Revista de relatos publicada por Tusitala, toda una veterana del panorama nacional.

Terra Nova: Centrado en la ciencia-ficción, este proyecto que aún tiene por ver la luz en papel a lo largo de este 2012 se postula como heredero de las revistas nacionales de relato largo que desaparecieron hace unos años. Además apuntan alto, buscando un término medio entre la colaboración de autores ya consagrados (tanto nacionales como extranjeros) y escritores noveles.

He tratado de realizar una lista lo más completa posible, pero como tanto el mundillo de la literatura como el de internet son increíblemente amplios es fácil que más de un proyecto de interés se me haya pasado por alto. Si echas en falta cualquier enlace que creas que podría resultar útil a otros escritores, por favor comenta y lo añadiré aquí o en la próxima actualización de la lista.

Se nos acaba el año (y lo primero es lo primero felices y atrasadas Navidades y buen año 2012) y yo ando empantanado con varios proyectos.
Lo primero es la intención de renovar la lista de enlaces de revistas, guías de concursos y demás webs de utilidad cuando tenemos un relato con el que no sabemos qué hacer. La idea es retirar los enlaces desfasados y añadir los de las revistas y proyectos de nueva creación. Lo primero es tan fácil como revisar los que ya tengo, lo segundo es más complicado, sobre todo al desconocer muchos proyectos recién nacidos o aún en proceso de cocción. Así que se agradece la ayuda de cualquiera que quiera aportar los enlaces que eche en falta. La lista original es ésta, la idea sería publicar la nueva versión a lo largo de enero y que así se pudiese hacer uso de ella a lo largo de todo 2012.
Lo segundo es ya más personal. Escribir sendos relatos para Nova Ficción y para Antología Steampunk, a ver si hay suerte en cualquiera de los dos. Con el primero ya ando liado, con el segundo aún tengo que empezar, pero los dos proyectos me parecen realmente interesantes. Ojalá haya suerte y ambos den para varios volúmenes.
Así que tras este breve (y bienintencionado) interludio me vuelvo a escribir.

Durante los cinco últimos años la página web La Revelación ha organizado su concurso de relatos y poemas de tema mitológico, recopilando cada edición los mejores de ambas categorías en un único volúmen bajo el nombre de El Camino de los Mitos. Este cuarto tomo reúne los ganadores correspondientes a la edición del año 2010.
Tras una portada visualmente muy llamativa por parte de Sanda Delgado (ilustradora que también se hace también cargo del arte del interior de la antología) tenemos una pequeña introducción que ya adelanta un pequeño atisbo de lo que vamos encontrar en cada uno de los seleccionados para este volumen:

Jerome Perceval, el crítico voraz (Daniel Tubau)
Jerome Perceval es un artista frustado por su propias exigencias al tratar de alcanzar una originalidad total que finalmente decide inclinarse por la crítica literaria. Pero sus ansias de perfeccionismo le llevarán a recurrir a lo que sea necesario para llegar a ser el crítico perfecto. El relato resulta bastante entretenido y presenta la increíble obsesión del protagonista llevándola al extremo de una forma sorprendente.

Abajo, para siempre (Sebastián Lalaurette)
Partiendo de un mito con el que muchos no estamos muy familiarizados como es el de Gilgamesh asistimos a una conversación que nos permite echar un vistazo a una mitología tan ajena a nosotros como es la sumeria, así como a su infierno de polvo y arcilla. Algunas de las imágenes del relato están cargadas de mucha fuerza, el mundo donde se desarrolla realmente da para ello. Tal vez la falta de familiaridad con el mito original dificulte hundirse más completamente en la historia narrada.

Carta de Ulises (Carlos Mazarío Torrijos)
El primero de los poemas seleccionados es una carta de Ulises a su mujer Penélope, un soneto que a la vez es una descripción de la paciente esposa. Sencillo, pero emocional.

Anacreonte de Teos (Alejandro Vázquez Ortiz)
Centrándose en la figura del poeta Anacreonte nos relata sus años en la corte de Polícrates de Samos y explica de forma inesperada a quién podrían deberse todos los versos que se le atribuyeron erróneamente. El relato muestra sin tapujos el estilo de vida tremendamente hedonista del poeta, lo único que se le puede achacar es que tal vez le falte un poco más de agilidad.

El huésped de Anníceris (Beatriz García Sánchez)
Un esclavo de la Atenas clásica vive una cómoda vida cumpliendo labores domésticas hasta que su joven amo le revela una extraña convicción que parece imposible de creer. Un ameno vistazo a la Grecia más clásica con la lucha entre mito y realidad que debió de ser bastante patente aquellos días.

Mares como ojos (David Villar Cembellín)
El segundo poema del volumen es casi una invocación a Poseidón, señor de mares y naufragios. En mi opinión le falta algo de carga mitológica, pero juega muy bien con la imagen del mar como un ser caprichoso.

Crono, Tulio y Urano (Eduardo E. Rosenzvaig)
Un hombre rememora la creación de su imperio empresarial, la vuelta a su ciudad natal, una maldición y una desgracia que le provocó una obsesión. Aunque el relato tiene un estilo impecable resulta muy lioso haciendo que la mayoría del tiempo sea dificil de seguir el hilo de los acontecimientos, sobre todo al principio de la historia. El tema mitológico está un poco cogido por los pelos.

El laberinto (Alejandro Vázquez Ortiz)
Una serie de cartas de un arqueólogo especializado en lenguas antiguas a su mujer relatan como éste comienza a obsesionarse con ciertos sueños y hallazgos mientras trabaja en el palacio de Cnossos. Aunque la resolución final en la que se desvela el misterio tiene su evidente carga poética, se echa en falta algo un poco más sólido, y sobre todo un final menos huidizo.

Los pies de Ulises (Ángela Gentile)
El tercer poema de la antología se centra en Ulises y en su errático devenir, transmitiendo la melancolía del personaje a través de las imágenes del cansancio de su largo viaje.

Elíptica de Saturno (Alejandro Martínez Turégano)
Revisión detallista del mito de Saturno en el que el autor nos muestra los puntos de vista contrapuestos tanto del propio Saturno como de su esposa Ops con gran soltura. El relato consigue humanizar a un personaje que siempre ha resultado tan inhumano y justficar a otro que también despertaba cierts contradicciones, todo con un tono realista que se despega bastante del caracter mítico.

Anteo y la playa de los cobardes (David Villar Cembellín)
Un detallado retrato del gigante Anteo se entrecruza con la historia de dos de los cientos de inmigrantes que cada noche tratan de cruzar el estrecho de Gibraltar. La trama mitológica bosqueja de forma realmente interesante a uno de esos antagonistas que en los mitos suelen dibujarse con escasas palabras, la trama más realista en cambio se hace algo lenta y pesada en algunos momentos y la metáfora final que resuelve y una ambas tramas se hace un poco endeble como cierre del relato, aunque eso no le resta la carga de tragedia poética que posee.

La antología muestra un pequeño atisbo de la gran variedad de historias que se pueden construir tomando la mitología como base, aunque en este caso dominen claramente los mitos de origen grecorromano sobre otras mitología, sólo Abajo, para siempre se atreve a romper este dominio. El nivel de los relatos es bastante bueno, realmente hay para todos los gustos, desde recreacciones mitológicas detalladas y bastante personales hasta relatos fantásticos algo más gamberros junto con historias cotidianas más introspectivas. En lo personal destacaría Elíptica de Saturno, por ahondar en una figura que siempre se ha hecho tan brutal como es la de Cronos/Saturno así como en la de su esposa Rea/Ops mucho más misteriosa.
En lo que respeta a la presentación del volumen está muy cuidada, portada con solapas, una ilustración abriendo cada relato y un tamaño bastante agradable. Una antología para los que les gusten mirar la mitología con otros ojos.

Cuando los primeros hombres necesitaban explicar porqué el mundo funciona de la forma en que lo hace lo hacían mediante cuentos. Cuando necesitaban explicar lo que no podían comprender lo hacían mediante cuentos. Cuando la noche era completamente oscura y sólo se tenían unos a otros frente al fuego contaban cuentos. Y sólo mucho después, cuando esas historias evolucionaron convirtiéndose en asuntos de fe, pasaron a ser mitos. Pero no nos engañemos, la base de la tradición oral, de la literatura es el cuento, la fábula primigenia que siempre ha seguido siendo la raíz de toda ficción.
Con el tiempo la manera de contar historias se ha ido volviendo más compleja, la literatura ha buscado nuevas formas que ofreciesen algo más que la sencillez inocente de esas narraciones primarias, pero el cuento ha sobrevivido corriendo de boca en boca, generación tras generación, siglo tras siglo. Fue entretenimiento en voz de juglares, causa de miedo y asombro en la mente de niños, herramienta moralizante para la Ilustración. Pero sobre todas esas cosas, el cuento se ha convertido en la única forma de literatura que no sólo es capaz de sobrevivir a cualquier cambio sino que ha trascendido a un nuevo nivel en lo que a la interferencia posterior a su primer creación se refiere. El cuento popular ha cruzado un límite en el que el autor se diluye y cada espectador es no sólo oyente o lector sino autor al mismo tiempo. El cuento es no para ser oído, sino para ser relatado una vez oído. Durante siglos cada cuento fue contado, recontado y deformado hasta quedar escrito por uno u otro folklorista que terminaría sentando una base dada por cierta (o por más canónica) en lo que al lector-espectador actual se refiere. Pero, aún hoy, cualquier cuento nacido en los nebulosos tiempos de antaño o del érase una vez sigue sufriendo nuevos cambios y revisiones, ya sea a través de la palabra impresa o en nuevos medios como el cine o la televisión, afectando al lugar que estas historias tienen dentro del imaginario mundial. El cuento ha llegado a un punto en el que la barrera se ha difuminado, el autor del cuento no existe, no sólo es anónimo sino que con cada nueva versión cada nuevo actor narrativo del mismo ha incorporado sus propios cambios haciendo imposible determinar dónde comienza lo añadido por un narrador y dónde lo aportado por el siguiente. El narrador es universal hasta un punto que muchas veces no concebimos.

Andersen escribió buena parte de sus cuentos, Perrault era autor de un par de los suyos, los hermanos Grimm sólo recopilaron cuentos aunque su mano se hace notar en el estilo de todos ellos. Si tomamos los nombres de los tres (más uno) autores más importantes de lo ahora malamente llamado cuento infantil nos damos cuenta de que en gran medida no fueron tanto autores en el sentido tradicional como los primeros que pusieron por escrito algo difícilmente atribuible a ningún autor. Incluso cuentos cuyo autor primigenio conocemos como La Sirenita o La Reina de las Nieves, dos obras maestras de Andersen, han sufrido tantos cambios en las reinterpretaciones posteriores, que la mayoría de la gente es incapaz de abstraerse del imaginario colectivo y atender a las historias tal y como las escribió el autor danés, y eso que ambas cuentan con menos de 200 años de edad, pero aún así ya han tenido tiempo suficiente para comenzar a recorrer ese camino de eterna evolución que viven los cuentos de hadas. Cierto es que cualquier obra podría verse afectada por este hecho, pero la sencillez innata del cuento y el que en su mayoría durante siglos hayan corrido de boca en boca antes de ponerse por escrito por primera vez (o que siguiesen haciéndolo una vez escritos) hacen de este género especialmente sensible a la hora de sufrir este proceso de dilución de autoría, de divergencia de versiones, y de universalización en general.

El cuento cambia, salta fronteras, e incluso se reproduce, como si de un ser vivo se tratase. He usado la palabra universalización, y no sin razón. Tomemos un cuento tan conocido como Cenicienta. La versión más difundida es la de Perrault, en la que Cenicienta con hada madrina mediante conquista el corazón del príncipe tras perder un zapato. Los hermanos Grimm recogieron una versión que prescindía de hada alguna, pasando Cenicienta a ser ayudada de forma más o menos indirecta por el espíritu de su difunta madre, si a eso añadimos un poco de sangre y alguna mutilación autoinfligida tenemos un cuento bastante más duro. Pero ¿y si saltamos fronteras? Hay una versión hindú en la que la hija de un brahmán ha de huir de casa después de la muerte de su padre porque su propio hermano quiere casarse con ella, de esta forma termina siendo sirvienta en otra ciudad donde, pese a las maquinaciones de un anciano enamorado de ella, acaba enamorando al joven heredero de la casa. En Las mil y una noches (obra que merece un artículo dedicado en exclusiva a su turbulenta evolución) se pueden leer varias historias en las que el hermano o hermana menor sufre por la envidia de sus hermanos mayores, incluyendo un cuento en el que una hilandera ha de ir a escondidas a una fiesta en la que conoce al príncipe y en la que, tras enamorarse, termina perdiendo un zapato. Igualmente hay versiones procedentes de China, de Filipinas, de Marruecos, e incluso una versión escrita ya en el Pentamerón de Giambattista Basile, publicado 60 años antes de la versión de Perrault; todas ellas cuentan con una serie de motivos comunes, una figura inocente que pese a estar bajo el mando de una figura abusiva termina enamorando a la figura de poder tras perder una prenda que guía a este príncipe, rey o emperador hasta ella. La versión que se acepta como la más antigua procede de la antigua Grecia y cuenta la historia de una esclava griega que terminó casándose con un faraón egipcio gracias a un zapato interpretado como una señal del mismísimo dios Horus. ¿Puede esa sola historia haber engendrado tal variedad de vástagos literarios en los que se conservan una serie de motivos tan característicos de forma casi permanente? Si es así los cuentos son realemente narraciones vivas que no han sido creadas para morir bajo una forma permanente, sino concebidas para cambiar y adaptarse a nuevas formas, nuevos cambios, nuevos tiempos.

Atendiendo a este hecho, en el que unos motivos o giros argumentales se repetían de forma habitual de unos cuentos a otros, el folclorista finés Antti Aarne publicó en 1910 un sistema de clasificación de los cuentos en función a una serie de argumentos que podían solaparse o no en cada uno de ellos. Motivos que aparecían una y otra vez en diversos cuentos. En 1928 Stith Thompson amplió el sistema hasta un total de 2500 motivos que permitían clasificar cuentos de todo Europa y Asia. El sistema Aarne-Thompson sería criticado por muchos autores, algunos de los cuales publicarían sus propios sistemas, mucho más genéricos, pero lo indudable es que ciertos motivos básicos se repiten, el mismo cuento puede tomar multitud de formas. Una criatura magica trae riqueza al humilde, ya sea un genio en una lámpara o un pez que concede deseos. Un príncipe es encatado bajo la forma de una rana, una cabra o cualquier otro animal indeseable hasta que encuentra un amor verdadero. El hechizo se rompe sólo con un beso. Los cuentos se retuercen, cambian al cambiar de manos, de bocas, de oídos, lo que hoy fue una lámpara mágica mañana será un anillo mágico, lo que aquí fue una rana allí será un oso o un pájaro. El solo hecho de llevar un cuento de un país a otro, de traducirlo a otro idioma conlleva una conversión. A día de hoy hay dos cuentos que cuentan con personajes llamados Blancanieves, el homónimo Blancanieves (y los siete enanitos) y el menos conocido Blancanieves y Rosarroja. Dos personajes bajo el mismo nombre, cuando curiosamente el más famoso de ambos se llamaba en realidad Copodenieve según los hermanos Grimm, los primeros que popularizaron el cuento, pero un error de traducción al inglés y algo tan básico como un nombre cambia para siempre. Igual que los cuentos se reproducen y generan nuevas historias cada vez más alejadas unas de otras, a veces también convergen.

Si volvemos la vista hacia el cercano munto de los mitos vemos que todo entendido en mitología es capaz de ver puntos, pautas comunes entre las creencias de pueblos vecinos, incluso entre las de pueblos distantes. En todas partes contamos las mismas historias. Y si los mitos son las historias que hablan del espíritu, de la fe, de la creación del mundo y de todas las cosas que el hombre es, en muchos términos, incapaz de comprender en plenitud los cuentos son una mitología terrenal, que habla de la esperanza de un futuro mejor en el que el más humilde puede terminar nadando en la abundancia, de un mundo en el que las malas obras terminan siendo castigadas, o que avisa a los inocentes de que cualquiera puede traicionarles, a veces bajo la forma de un lobo, a veces bajo la de un coyote; pero siguen siendo los mismos avisos, los mismos mitos, los mismos cuentos.
En todas partes del mundo nos preocupamos porque los jóvenes aprendan los males del mundo y se prevengan antes ellos, nos emocionamos con el héroe con el que nos podemos identificar y que es capaz de superar cualquier escollo por difícil que sea. El cuento no es sólo de autoría universal porque todos podamos contarlo y darle nueva forma, el cuento es de autoría universal porque todos lo contamos, de una forma u otra; porque es cierto que en todo el mundo contamos las mismas historias, sólo hace falta leer un poco con el cuidado suficiente para ver las mismas historias narradas una y otra vez durante siglos en lugares tan distantes unos de otos que apenas sabían cada uno de la existencia de los demás. A día de hoy cualquiera puede escribir acerca de una ciudad, de un país en la otra punta del mundo. Todo está comunicado. Todos sabemos de todo y cualquier historia puede ser de cualquier parte. Pero el cuento ha sido capaz de no pertenecer a ningún lugar desde hace milenios. Lo hemos contado mil, diez mil, un millón de veces, y en su sencillez, en esa sencillez que se infravalora y muchas veces se desprecia, reside su universalidad, la capacidad de emocionar a cualquier persona, en cualquier lugar, a cualquier edad. No en vano el cuento es la única literatura a la que realmente hemos llamado popular.

Esta entrada es casi más una nota personal que algo de interés público, pero quede aquí como recordatorio e lo que debería hacer.

- La Novela: Que básicamente se está convirtiendo en mi inacabable archinémesis. Últimamente he avanzado (lo mínimo), pero espero poder centarme y conseguir continuar en serio. Como nueva excusa procrastinadora en mi haber está el empeño de montar de una vez por todas una base de datos con los personajes, lugares y demás historias para ayudarme en la escritura (mientras a su vez me ralentiza en la misma).

- Relatos: Tengo varios en mente. Un par que podrían encajar en un tiempo más moderno del mismo universo en el que se desarrollaba Flores blancas de lo alto del cerro, la idea base de uno de ellos me gusta particularmente, pero aún no sé como desarrollarla bien.
Además tengo unas ganas enormes de escribir algo de ciencia ficción, que la mayoría de mis intentos han terminado en aborto incluso antes de empezar. Esta iniciativa en pos de publicar la primera antología steampunk en castellano me parece una oportunidad más que buena.

- El Ocaso de los Dioses: Oséase esto de aquí. Sé que debería revisarlo, darle mayor unidad y continuar, pero si ya con la novela voy al paso que voy no creo que pueda trata de andar a dos bandas, así que si un día viene la inspiración divina continuaré, si no por ahora sigue en suspenso por tiempo indefinido.

- Otros proyectos: Tengo una pequeña serie de microrrelatos a medias con la que me gustaría hacer algo especial, así que es probable que experimente con algunos nuevos formatos en breve, que también es algo que tengo ganas de hacer.
Por supuesto siempre están los omnipresentes concursos de todo tipo, aunque he de reconocer que este año he estado mucho menos participativo que en años anteriores. A ver si 2012 lo cojo con más ganas en ese sentido.